掌握音程,打好和声学的地基 _吉他达人网

掌握音程,打好和声学的地基

在音乐演奏中无时无刻都在用到音程的知识,无论是旋律的演奏还是和声进行,都是基于音程之上的。
相信很多初学者在一开始并没有关注到音程的重要性,大家往往忽略了音程与其它知识之间的联系,这是错误的,当掌握好音程后再用音程的思维去理解和声会事半功倍。
下面就带大家一起来梳理一下音程的知识,为以后更好的学习打下坚实的地基。

1、/音程性质与色彩/
 
在音乐中,从一个音走到下一个音之间的距离被称作音程(Interval)
 
以C这个音为例做开始音:C到D为二度音程,C到E为三度音程,C到F为四度音程,C到G为五度音程,C到A为六度音程,C到B为七度音程,C到下一个C为八度音程;
 
音程根据行走的距离远近分出了不同的性质,最常见的为:大音程(Major)、小音程(Minor)、纯音程(Perfect)、增音程(Augmented)、减音程(Diminished),还有重升音程或是重降音程,但比较少见。
 
大多数的二度、三度、六度、七度是分为大音程或小音程,大音程比同度的小音程大半音。
举个例子:C到D为大二度,C到Db为小二度;C到E为大三度,C到Eb为小三度;六度七度也是如此。(大音程)(小音程)
大多数的四度、五度、八度、都是纯音程。如:C到F是纯四度,C到G是纯五度,C高八度的C是纯八度(纯音程)
当纯音程增加半音时就要用增来表示,注意,大音程增加半音也是用增来表示。如C到G#为增五度,C到D#为增二度,以此类推。(增音程)
当纯音程减小半音时就要用减来表示,同理,小音程减小半音也是用减来表示。如C到Gb为减五度,C到Ebb为减三度(减音程)
每个音程的性质都带有自己的色彩,大音程色彩愉快而明亮;小音程色彩相对悲伤;纯音程色彩比较开放、纯净;增减音程带有强烈的不安色彩。

2、/同音异名音程/
 
大多数情况下比如问到F#往上大六度是什么音这种问题后,收到的答复往往都会有两个,一个是D#,一个是Eb;虽然这两个音表面看似是同一个音并且在听感上一样,但是在音程关系上它是不同的。
对于F#来说D#才是它的大六度音,而Eb则是F#的减七度音;
 
再拿C来举例,C到Eb是一个小三度,但是C到D#则是一个增二度,即便它们看似是同一个音。
因为C到E属于三度关系,Eb是在C到E大三度关系的基础上往下降了半音,所以是小三度;而C到D属于二度关系,D#只是在C到D的大二度关系的基础上往上增加了半音,所以为增二度。
这就是同音异名音程的概念。(C到Eb为小三度)

(C到D#为增二度)
同音异名的概念在学习一些扩展和弦的和弦延伸音时也有着很重要的作用,除了上述提到的八度内的同音异名音程外,在八度外也存在着同音异名音程,比如九度音、十一度音、十三度音等,这些音都出现在我们经常会用到的扩展和弦中。
举例:C的九度音即是C到高八度的D;十一度音则是C到高八度的F;十三度音是C到高八度的A;看似这些音和二度,四度,六度的音是一样的但是在和弦中有着完全不同的用法。
比如Caug和弦里的G#和C7b13里Ab,一个是作为升五音,一个是作为降十三音来用,它们给和弦带来的色彩是不同的。(Caug和弦)

(C7b13和弦)
音名不同,音级和它在和声里代表的意思也不一样。


3、/音程与和声/

很多人在学习乐理时往往搞错了音程与和声的学习顺序,导致和声学起来比较吃力,音程才是和声的根基所在,因为每个和弦里音与音之间都包含着自己的音程关系,熟悉了音程以后就能熟知每个和弦的音程构成并且快速的计算出和弦音。
 
比如看到Cmaj7和弦就能反映出大七和弦的构成是大三度+小三度+大三度,再根据根音C快速推出和弦音为C、E、G、B。

(Cmaj7和弦)
此外熟悉音程对演奏和声进行也有着至关重要的作用,爵士乐在演奏时会面临着大量转调的情况,所以面对和弦谱时需要乐手能够快速的判断级数;也有很多乐手会选择看级数谱,但这样也需要面对级数时快速推算出和弦,这些都是要熟悉音程后才能做到的。
 
在学习的过程中绝不可忽视音程的重要性,它涵盖到了整个演奏过程中用得到的所有知识,是所有理论的根基。


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