有趣的说法 用空间关系来看自然大调中每个音的倾向性 _吉他达人网

有趣的说法 用空间关系来看自然大调中每个音的倾向性

自然大调音阶的I、III、V级作为稳定音级,在这些个音级上的乐音,都是静音。其他音级则都是不稳定音级,其上乐音都是动音。
不稳定音级的乐音,即动音,将趋向其在音阶上,音级位置最近的静音。这就是不稳定音级乐音的倾向性。
至于静音和动音是如何确定的,其中第一音级上的主音,和第五音级上的属音,作为静音。是很容易理解的。因为主音作为调内的核心音,具有绝对中心的地位,调内其他诸音都是由此而产生的。而属音作为主音上方纯五度音,在调内与主音关系最为密切,对主音有着强有力的支持,也是调内的核心。
只是在音阶的第三音级,作为稳定音级,或许让人费解。这个音距离主音的关系颇为疏远,调内自然音级中,除了第七级音,就属它和主音的关系远了。而比它与主音关系更近的二、四、六这些自然音级上的音却是动音。但恰恰是因为这种疏远关系,才使得这个音级,变为稳定音级。
因为乐音的音高关系,不仅仅只有五度相生这一个标准。还有它们在音阶位置上的空间关系。乐音的五度关系,揭示了乐音间的从属性质(亲密性),但乐音间的流动性(倾向性),却要看它们在音阶上音级位置的空间关系。

其实音阶上,乐音这种按音高顺序排列的法则,并非是人们拍脑袋胡乱定的。里面还是有些道理的。根本原因,还是跟音程的一些特性有关。这种特性,可以看作是音程上两音相互间的“引力作用”。
完全协和音程,在人的听觉上,因其协和性,使两音间构成一种极为稳定的音关系,不需要变化解决。而其他的音程关系,则都具有不稳定性,需要使其变得协和。正是这种听觉上的心理需求,使得不协音程(包括不完全协和音程)上两音,象受到引力作用般,忽而相吸(小音程及减音程),忽而相斥(大音程及增音程)。
如果不确定调性的话,这种引力或斥力,对于音程上两音是相互的,等价的——即相吸时,两音靠向中间,相斥时,两音各自远离。一旦将其放入特定的调性环境中,因有着主音这个强力的静止音,这种引力或斥力就不是等价的了。

主音及其八度音,就好比两颗一般大小的巨大恒星,位于它们中间的属音则是一颗质量极大的行星,同时受到两边的引力影响,得以形成相对静止的状态——所以它是除主音外,最稳定的。现在,先看看除三度音以外的其他音级:
第七音级虽然与主音的亲密性最弱,但与主音在音级上的空间位置却最近(八度音下方小二度),受主音的引力最强,有极强的进入主音的倾向,故称之为导音;
音阶的六度音和四度音,离属音的音级位置最近,所以受属音引力影响,倾向于属音;
三度音的状态与属音类似,只不过像是被主音和属音同时拉扯,所以也就处于相对稳定的状态了。
上面解释的原因只是一方面,事实上这种“引力作用”也受乐音间亲疏关系影响,毕竟,主音、属音在调内的地位不同,其对周围音级的影响里也有强弱之分,不惟单纯音程间的吸斥力。
比如自然大音阶的第六级距离上方主音为小三度,而距离下方属音为大二度(两个音程间只差一个半音)。如果片面的理解,大音程相斥、小音程相吸,则大二度推,小三度拉,这个音似乎更应该直接进入主音,而事实是,这个音与属音的关系更密切(两次五度生律),较之其与主音的三次五度生律,会更倾向于属音。
三度音恰是与主音关系过于疏远,且在音阶的音级位置上,离主音也不太近,所以才能在属音与主音中间得到相对的稳定。但这个静音,因其与主音的关系疏远,在调内的作用实在太弱。几乎没有其他动音有主动进入它的倾向——它上方小二度的下属音,更倾向于进入上方大二度的属音,而不会主动下行到三度音上(除非外力驱使);其下方的二级音,也多倾向于下行进入主音。它最重要的作用,就是与主音一道,宣示调性。


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