趣说吉他指板品位记号(泛音品点)的位置选择

趣说吉他指板品位记号(泛音品点)的位置选择

最近看到有人在问,为什么吉他上的琴格记号是在3、5、7、9、12品上面。原本觉得这是个很无聊的问题,就如同在问为什么红绿灯是红、黄、绿三种顏色,或者是为什么要靠右边走(或靠左边走)。不过万事总有个原因,这问题越想越有趣,于是在google上搜了一下,发现这问题还真有人问,只是答案莫衷一是,但总是发现了一件事情,就是吉他绝对不是只有3、5、7、9、12这种方式的记号。古典吉他里有相当比例的琴是完全没有标示记号的,太帅了,就如同提琴类一样,其实有没有标示记号,弹的人都可以抓到位置(当然对于初学者是会辛苦些)。事实上,如果我们往上追溯,吉他的前身,如Lute、Vihuela,都是没有琴格标示的。当然,或许是因为他们的琴颈上的琴格数量较少。
绝大多数的吉他,包含电吉他、钢弦吉他、以及相当比例的古典吉他,都是有标示琴格记号的。这其中以标示在3、5、7、9、12品为主流。主流?没错,也就是说,并不是所有的吉他都是照着上面的规则来标示琴格记号,但目前这种方式已经是最为普遍的。相对于主流的,则是标示在3、5、7、10、12品的方式,这种方式普遍为班卓琴与曼陀铃所采用,同时也有一些所谓的吉普赛吉他与早期的钢弦或古典吉他采用。需要说明的是,有的琴上是没有标示出第三品的记号的,有的琴则是连第一品都标示出来。

最早的吉他琴格记号标示似乎是只有标示在第5、7品,由于以前的吉他琴颈与琴身的接点正好在第12品的位置,因此对于第12品的标示并不是必要,但是随着琴颈演奏范围越来越长,这位置的标示也变得必要了,第12品正是空弦八度的位置,也因此第12品以后的记号标示乃是复制前一个八度的规则。综合来说,在琴格记号标示上有两种规则,第一种是3、5、7、9、12;第二种是3、5、7、10、12。标示的理由各说各话,大都努力找出音乐上的相关性,但最有说服力的理由或许某些音乐性的理由加上视觉上的考量。
对于主张应该要使用3、5、7、10、12的人来说,由于这样的标示正好在第六弦上形成E小调五声音阶(基本上就是小调五声音阶,只是随着不同的弦会有不同的主音),比起3、5、7、9、12要更合理。而且,标示在第十品上,能标示出最多的自然音阶,也就是钢琴上的白键音。这个理由蛮合理的原因是,照着3、5、7、10、12的标识,只会出现两个黑键:第三弦第三格的Bb,以及第二弦第七格的F#。
不过我实在不知道为什么一定要用五声音阶来标示指板,况且使用3、5、7、9、12这种方式,也可以标示出一组Dorian调式的五声音阶,考虑到Dorian其实是教会调式系统中的第一个调式,要用五声音阶,也不一定会使用相对来说比较晚出现的小调五声音阶吧。

主张,或者说是解释3、5、7、9、12规则的说法,则有泛音说。也就是说这几品正好是形成泛音的位置,或者是也可以想成弦长的1/2、1/3、1/4、1/5、1/6,这个想法蛮合理的,因为弦长1/2正好是第12品、1/3正好是第七品、1/4正好是第五品,而最早出现在吉他上的琴品标示似乎就是5、7两品(12品没有的原因已如前述),有时还会有其中一品(5或7)会如同第12品一样用两点标示。
那用这个继续推下去,可以推论出第九品的标示乃是来自于1/5,将弦长分做五等分,第四品和第九品都是等分点,由于第五品已经有了标示,所以标示在第九品。但到了第三品就比较有问题了,因为弦长的六等分点(或者说是泛音点)其实是超出第三品的位置,大约在3又1/4的位置上,或许这样的误差,在以整数为单位的标示上是可以忽略的,因此就标示到了第三格。
也有人认为第三格是纯粹就视觉因素,在0到5中间挑一个位置来标示,这理由也未尝不可,因为这样就能让使用3、5、7、9、12规则的琴品标示,正好形成一组对称关係,也就是两侧距离边界(第0格与第12格)都是三格,中间各点的间隔则是两格。就这个角度来看,若是采用3、5、7、10、12的规则,那第0格到第3品为三格,但第10品到第12品为二格,视觉上的对称关係就无法发生。总之,这问题没有确定之说。但是对弹吉他来说,在熟练把位之后,有没有点、点在哪里,其实就不是那么重要了。


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