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含有TENSION音的七和弦 及其各种类型的按法

含有TENSION音的七和弦 及其各种类型的按法

 

可能很多同学都见过一些标有9,#11,b13等奇怪数字的和弦,似乎这些和弦包含了非常“深奥”的乐理知识。事实上,理解它们非常简单,如果我们稍稍学习,是一定可以做到的。
一、区分和弦tension与sus (挂留)
我们知道基本的七和弦是由四个音、按三度进行排列。例如小七和弦里包含 1、b3、5、b7,即三级音与根音构成小三度,五级音与根音构成纯五度,七级音与根音构成小七度。这时候,我们可能会想,如果我们想使用音阶里其他的音怎么办?
第一种是使用sus和弦(挂留和弦)
常见的就是使用2或者4去替换3级音,因此,我们会有sus2、sus4、7sus2、7sus4和弦。例如Csus4含有 C、F、G, 即1、4、5, 这是使用F去替换了E,因此Csus4里不含有E这个音。同理C7sus4含有 C、F、G、Bb, 使用4级去替代了原本和弦里的3级,和弦里不再含有3级音。
第二种,就是使用和弦tension (延伸音),这也是本文所要学习的。
二、什么是和弦tension
和弦tension是在原本的和弦基础上进行延伸,即原则是不改变原本和弦的色彩。在七和弦里,和弦的guide tone(导音)是三音和七音——sus和弦在使用2或4替换3时,原本和弦的色彩发生了变化;但是在使用tension时,我们不会替换原本的和弦内音,而是在它们的基础上去添加其余的音,给和弦添加色彩。
既然不干扰原本的和弦音,我们就需要继续按三度的顺序进行延伸。暂且,我们先推导调内的和弦tension。我们在C大调中,以四级大七和弦Fmaj7为例,它已经包含:F、A、C、E  ( 1、3、5、7)
1、E上面三度的音为G,与根音构成大九度;所以G被称为Tension 9。因此,在Fmaj7中与根音关系为大九度的G ,我们可以得到Fmaj7(9);
2、G接着的三度音为B,与根音构成增十一度;因此B被称为Tension #11。所以,在Fmaj7中添加与根音关系为增十一度的B,我们可以得到Fmaj7(#11);
3、B三度相邻的音为D, 与根音构成大十三度;因此被称为Tension 13。所以,在Fmaj7中添加与根音关系为大十三度的D,我们可以得到Fmaj7(13)。
注意,这里我将9、#11、13均称为tension,而非九,十一,十三和弦。在音乐中,这两种称呼是同时存在的。但我个人更倾向于作为tension的称呼。因为,tension是可以单独存在的。
即在Fmaj7 (13),不需要存在9和#11;
可以加入#11,便写成Fmaj7 (#11,13);
也可以加入9和#11,便写成Fmaj7 (9, #11, 13)。
这样的理解方式里,和弦音更加清晰,也便于演奏。同理,在Fmaj7(#11)中,不包含tension 9;如果包含tension 9,即记为Fmaj7 (9, #11),这样识谱时更为清晰。
三、和弦的调内tension
我们在给和弦添加tension时,除属七和弦外(情况比较特殊),其他和弦内往往需要避免tension与和弦内音构成小九度。这样的原因一是小九度本身非常不协和,演奏时不够悦耳;另一种是,小九度严重干扰了原本的和弦音。例如,我们可以尝试同时演奏C和小九度的Db,这样我们在听觉上便很难听到C这个音。当然,这个避免是针对和弦延伸音来说的,不包括和弦本身含有的音。
因此,对于C小七和弦,我们看到,理论上可以使用的tension有(避免C、Eb、G、Bb上方小九度的音):
D,构成C-7(9)
F,构成C-7(11)
F#,构成C-7(#11)
A,构成C-7(13)
但我们若在调式中考虑,这些tension并非都是调内音,因此tension还可以被区分为:
1、理论上可以使用的tension(除属七和弦外),所有与原本和弦内音不构成小九度的音;
2、调内tension(除属七和弦外),不仅不与原本和弦内音构成小九度,还存在于调内。
这样,我们再来看C小七和弦(以下我不包含功能不同,但tension完全相同的情况,例C小调一级与Eb大调六级):
若C小七和弦是 C小调的一级时,它的调内tension为9和11;
若C小七和弦是Bb大调的二级时,它的调内tension为9和11。注意,虽然A不仅不与原本和弦内音构成小九度也存在于调内,但由于这时C-7和弦是Bb大调的二级和弦,tension 13 (A) 既与和弦中原本存在的Eb构成了三全音也是多利亚调式的特征音,因此在作为大调二级和弦时,我们往往避免tension13,因为它会让这个和弦具有多利亚一级和弦的感觉,改变了调性;

若C小七和弦是Ab大调的三级和弦时,它的调内tension为11;

若C小七和弦是C多利亚的一级和弦时,它的调内tension为9,11,13。

四、自然大调中的调内tension归纳

这里,我归纳了自然大调中的调内tension,以C自然大调为例:五、tension 9

tension 9是非常常用的一个tension。我们在左手按弦时,因为往往只能使用四根手指,所以在演奏具有tension的和弦时,我们常需要省略掉一个音。因为在七和弦里,和弦的guide tone(导音)是三音和七音,所以只需要演奏根音、三音、五音就能完整诠释七和弦的色彩。因此,我们常常省略掉五音。同时,因为在乐队演奏时,贝斯已经演奏了根音,而且低于吉他所演奏的根音,所以实际吉他手不需要严格遵守tension需要“高八度”这个规则;同时,在乐队合奏时,因为贝斯手已经演奏了根音,吉他上的根音也往往被省略,因此可以创造出更多的指型,这节课暂不做考虑。这里,我们归纳了一些常用指型:
1级Maj7 (9)2级-7(9)

3级7(9)

 

六、tension 11
tension 11是小七和弦中非常常使用的tension;我们往往是在之前Drop 2、Drop 3指型基础上,通过在五音上变化得到tension 11-五音降低一个全音即可。

 

 

七、常见的 tension 9、11指型
在二级、六级小七和弦中,均可同时使用9、11。因此,这个指型常见为:

 

 

 

八、tension 13
maj7 (13)

 

 

7(13)

 

 

-7 (13)

 

 

九、-7( 11, 13)

 

 

十、-7(9, 11,13)

 

十一、Tension #11
在利底亚一级,自然大调四级,自然小调降六级里,大七和弦没有避免音,可以使用tension 9、#11、13, 所以指型可以归纳为:

 

 

十二、tension 9、13

 

十三、练习
所提到的和弦指型非常多。我建议在使用到歌曲中之前,先单独对这些指型进行练习。例如,可以先固定一个根音,然后分别练习Cmaj7(9)、Cmaj7(9, #11, 13)、Cmaj7 (13)、C7 (9)、C7(9, 13)、C7 (13)、C-7(9)、C-7(11)、C-7(9, 11)、C-7 (9, 11, 13)的指型,然后,再到其他根音上进行练习。
接着,可以在一些常见的和声走向中加入tension。例如C大调的II-7-V7-Imaj7里,可以尝试分别加入不同的tension, 例如D-7(9)、G7(9, 13)、Cmaj7 (9)或D-7 (9, 11)、G7 (13)、Cmaj7 (9, 13)。
在练习时,不仅熟悉指型的使用,也尝试感受tension的加入对和弦与和声进行在音色上产生的变化。


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