“自弹自唱”值得所有人重视并练习!
教课越久,越发现“自弹自唱”是一个超级无敌棒的多功能核心训练方式。
为什么这么说,因为这项训练可以同时启动好几项 ” 技能 ” ,是其他单一训练无法做到的。
就像硬举、深蹲 、伏地挺身这类运动,不论是什么运动员,都要练习。
因为它能同时训练腹肌、腿、背、胸、手臂、体能、协调性……跟你狂举哑铃,只能加强二头肌是完全不同的。
1、建构完整的音乐轮廓
型塑一首歌曲的基本三元素是旋律、节奏、和声,世界上能一次同时表达这三件事情的乐器不多。
所以你有没有发现“创作歌手 ”的基本技能不是钢琴就是吉他,很少会看到一个创作者说我擅长小喇叭,我用小喇叭创作。
在乐团里也会发现主力创作的人通常是吉他手、键盘手,很少看到一个 “ 纯鼓手 ”领导整个团队的音乐作品。
2、建立音感的绝佳训练
玩吉他的乐手很多不是科班出身,对听力、视唱、绝对音感会比较弱。
且吉他设计有个缺点,就是它把格子划分的很清楚。
所以很多时候你并不是依据耳朵去弹奏音符,而是用眼睛去记忆格子 ( 这点小提琴、二胡类等乐器胜出) ,所以听力进步比较缓慢。
唱歌就是一个很倚赖听力的音感训练方式,音乐老师都会说要提升音感,唱就对了。
加上吉他单音、和弦的辅助,可以让你辨别音准,还可以让你在有和声的背景下,去做各种音程的准度锻炼。
3、提升协调性
每个鼓手都知道,除了拍子,协调性是最重要的。
初学者最痛苦的就是同手同脚,四肢无法自如操作。
想像一下,鼓手双手双脚必须诠释不同音符拍值,且又要合在同一条节奏线上,这需要非常多的时间做四肢独立性的练习。
而吉他左手按和弦,右手刷节奏或者分解,若加上一张嘴唱旋律线,通常整个就会乱。
一般来说旋律线节奏性较低,手部的弹奏是稳定节奏。
如果你能把自弹自唱做好,音准、节奏互不影响干扰,也代表你的协调性很不错。
那会全面提升你的 “律动感” ,双手的独立性也会更棒。
4、训练舞台动作
若你是一个想上台表演,重视舞台感的人,除了自弹自唱,再分享一个小心得,把你的脚加进去打拍子。
等你的 ” 嘴、手、脚 ” 都能协调时,就把头、整个身体躯干融进去。
慢慢会发现,你整个人都可以协调的契合在律动里。
不管你日后是要走放克扭动路线、雷鬼wave律动、 hiphop大颗粒重拍、日系手很忙风格、还是金属甩头……
全身的协调性是“律动的基础” 。
我曾经看过一个金属乐队,不管是音乐、造型、爆发力都百分百。
但 breakdown 段落出现时,某个前排的乐手身体一直对不到拍点。
甚至跟其他团员完全反拍,就好像小学生做体操,全部右转,只有他一个人左转,非常突兀,也不好看,可惜了这么棒的演出。
很多学生常常抱怨,我又不用唱歌,干嘛练习自弹自唱,而且还要加身体律动!
我说,当你能边唱边弹,身体又能协调律动,那以后什么舞台动作都难不倒你了。
5、创作
很多指弹吉他手不愿意练习弹唱,是因为他们觉得上台又不用唱。
但有趣的是,大多数吉他手都很积极的想写歌创作。
我可以告诉你,创作跟唱歌有非常非常巨大的关系。
如果你是一个有尝试过创作的人,也听过很多创作理论 ( 甚至上过课程 ) ,会发现不管懂再多公式,给你一张空白纸,你的脑袋还是很难快速的建构旋律线。
你细观察那些会写歌的人,通常都是随便几个和弦,就哼出一堆音符。
创作当然有SOP ,无敌四和弦快速写歌的秘密也早就不是秘密,但对旋律的敏锐与直觉才是一个创作者真正的必杀技。
当然,如果只是训练直觉,那去 KTV 也可以做到。
但自己伴奏的最大好处就是可以“玩” ,可以改编,你可以改变速度、重编和弦、改变节奏,甚至重组旋律跟段落。
这样对创作训练的效果更棒更多元,编曲能力也会大提升 。
6、沟通效率
这是一个我实际跟乐队合作的小体悟。
例如你写了一首歌,你要教主唱,然后主唱不会读谱、也抓不到你的口吻跟情绪。
其实直接唱给他听是最快的,最好搭配吉他,给个基本节奏、和弦,架构越清楚就能表达越清晰。
要修改讨论也都是直接唱来唱去最有效率。
我遇过很多创作者只是把音符写出来,主唱常常都要用很强大的想像力才能理解曲子。
对很多喜欢在练团室里Jam创作的人,唱绝对是最重要的。
比如你想加个弦乐、加个Riff ,加个solo ,配和声、改编Bass line,甚至鼓的节奏型,都可以大声唱出来吧 。
7、和声
这就不用多说了,除非你演出请得起专门的和声,不然乐手常常都要兼具合音小天使的角色。
而且唱合声比唱主旋律更难,更需要稳定的音准跟良好的听觉。
和弦型的乐器是最好训练和声的工具,你还不唱吗 !
遇到太多学生只热衷于指弹,排斥弹唱,或许是害羞,或许是觉得没必要,或许是认为唱歌不好听。
不管原因是什么,不管你是哪一种类型的吉他手,自弹自唱绝对是一个很棒的训练方式,甚至是一门必修课。
不要害羞,反正关起门来,顶多只有你的吉他老师会嘲笑你,技能练起来比较重要。
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