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音阶归纳得好事半功倍,归纳得不好让人心累

因为时常教到音阶与调式在爵士乐中的旋律与和声运用,所以先把基本归类列出来,以及更有效率的学习。
一个七个音的音阶叫做Ionian(调性音乐里头叫Major Scale),七个音轮流排队当头,单旋律唱起来会产生不同的旋律感觉:
你得先知道3跟4之间、7跟1之间都是半音,移到其他音上头开始依序排列时就得用#或b来让它们”等距”的原则
希腊人说:1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7,是Ionian调式
实际声响:1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7(依序出现的音与根音之间的音程,下同)
希腊人说:2 – 3 -4 – 5 – 6 – 7 – 1,是Dorian调式
实际声响:1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – b7
希腊人说:3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 1 – 2,是Phrygian调式
实际声响:1 – b2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7
希腊人说:4 – 5 – 6 – 7 – 1 – 2 – 3,是Lydian调式
实际声响:1 – 2 – 3 – #4 – 5 – 6 – 7
希腊人说:5 – 6 – 7 – 1 – 2 – 3 – 4,是Mixolydian调式
实际声响:1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – b7
希腊人说:6 – 7 – 1 – 2 – 3 – 4 – 5,是Aeolian调式
实际声响:1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7
希腊人说:7 – 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6,是Locrian调式
实际声响:1 – b2 – b3 – 4 – b5 – b6 -b7
先把同一个根音(立足点)确定好,再列出不同调式来比较他们的「差异」才是重点,不然只是在同一个音阶上“滑动〞然后取新名字变成七种……希腊人不会这么吃饱太闲多此一举找自己麻烦吧?

进到巴洛克时代后,调性观念(Tonality)成为西方音乐主流,比较少人在讨论希腊教会调式了,而大小调的概念是这样看的,大与小其实是指根音之后的第3音,是大3或是小3?
大调音阶(Major Scale):1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7
它的关系小调(Relative Minor Scale),从6音开始算:6 – 7 – 1 – 2 – 3 – 4 – 5 ,希腊人显灵说:我们用这样算就叫Aeolian啊!忘记啰?
移成同一个高度(同一个根音)后,实际声响就是:1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7 。因为它“无味无聊”,只是让第6个音当头的大调音阶,所以被提倡调性观念的后人称为Natural Minor Scale,中译为自然小调(明知是希腊教会调式的Aeolian,但是因为要符合调性学说的系统,就被取了个新名字)。
另外一种小调,为了跟大调一样可以用属七和弦强化调性中心(V7-Im),被“变型”成:1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – 7,实际演奏对当时的人来说声音有点恐怖,主要是因为b6到大7这个声音跨太大很刺耳,但是在作曲家用旋律转折来美化之后,加上和声上的强烈解决趋势,制定调性学说系统的人就称这为Harmonic Minor Scale,中译为和声小调
还有一种小调,练哈农音阶教本的人一定练过,叫做Melodic Minor Scale(旋律小调),本意是为了要让旋律在上行时,能更趋近高八度的主音,它的声响是:1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – 7,值得一提的是,在古典音乐教育中,旋律小调下行时要“退潮“,恢复b7与b6,所以诸如我们这样背景的音乐家,从小就习惯1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 1 – 1 – b7 – b6 – 5 – 4 – b3 – 2 – 1,等于下行是自然小调。但在后世爵士乐的调式观念中,为了要让大6与大7音更亮丽凸显,下行也就不“退潮”了,所以有的派别叫它旋律小调上行(Melodic Minor Scale Ascending…但是还是会下行),也有些派别就叫它爵士小调(Jazz Minor),高兴就好,重点是要熟练不是要比赛命名。
我还记得对于古典出身的音乐学生而言,这个音阶的古今差异,让我们吃了不少苦头,刚开始的时候,花了很多时间去习惯那个“上行的下行”(实在很拗口),但是突破了就好了!

当然接下来就是漫长的巴洛克时期-古典时期-浪漫时期-国民乐派……直接跳到爵士乐的创作与即兴部份来看,刚开始爵士乐融合了来自蓝调的即兴与节奏观念,以及古典音乐的调性观念作曲模式,所以基本上除了蓝调色彩外,其余的乐曲几乎都还是调性音乐,而爵士乐手开始慢慢整理出来一些在即兴时能帮助快速思考的方法,7个希腊教会调式在这边被当成调性(顺阶)和弦(Diatonic Chords)的对应音阶(Chord Scales)如下:
IMaj7用Ionian
IIm7用Dorian
IIIm7用Phrygian
IVMaj7用Lydian
V7用Mixolydian
VIm7用Aeolian
VIIm7b5用Locrian
但是老实说,这效果不大,实际上在演奏时根本不是这样想的,因为调性音乐强调的是和弦音(Chord Tones),尤其在没有进入调性音乐的更进一步范畴前(譬如Secondary Dominant Chords等),如果只是光用七个大调顺阶和弦做出来的曲子,那就用大调音阶或五声音阶、蓝调音阶等即兴即可。
但是状况就出在爵士乐就是属于「调性音乐的更进一步范畴」!摇摆乐时期借用的百老汇剧作家歌曲,其实跟古典调性音乐路数很像,而这些曲子都很快变成爵士乐标准曲(Jazz Standards),到了Bebop时代,音乐家做的只是把速度加快、旋律变密、声音变亮,但是整个还是调性音乐的观念。而对于和弦进行的辨认与熟练,也一直是爵士乐手的必备基本功。

一直要到1950年代中期之后,调式的概念又慢慢被人提起,为什么呢?因为调式音阶在与大小调音阶相对照下,会有一到两个音特别“刺激”,所以对强调变化的爵士乐手,反而提供了一个可探索、建构的空间,而当时爵士音乐家也开始思索去更动作曲的概念,因为更动了底部的乐曲架构,即兴上就可能会有更多新鲜感发生,而爵士乐手到底干了什么好事呢?
a、将调式音阶与其他原本不是出现在调性观念中的音阶,拿来当做12个大小调性音阶处理,譬如排出十二个半音为根音的顺阶和弦、常见和弦进行与终止式(原来在古代没有)
b、发展出调式的和声概念(Modal Harmony),并用调式音阶旋律来写曲子
c、在即兴时可以「选择」偏爱的调式音阶来即兴,并发展出独特的技法
因为差不多在同一个时候,也开始出现了「我们应该要好好整理一下爵士乐即兴的理论」的想法,所以不少爵士教育家也开始整理在这之前的许多法则,所以,在又要整理传统的调性观念又要跟上时尚的调式风潮的前提之下,很多教育家与音乐家,就发明了很多“新玩意”。
逐渐地,又出现了不少教人认识这套理论的方法,然而可惜的是,很多的方法其实原本只是纯理论的推算法,更多的方法更是某些乐器上面的指板或指型推算,大家都在玩鬼打墙的游戏,结果调式概念愈来愈令人感到害怕,听得懂的人愈来愈少,还有不少人更因为以为讲调式音阶就是讲爵士乐的全部,进而对爵士乐却步,或单纯留在数学推算的境界,没有找到实用性与时代发展,以及真正的爵士乐手到底是怎样玩的。

以下谨就我们自己的演奏经验与聆听心得,做出比较实用的归类,也比较符合Modern Jazz的概念。请先做个参考,我们将逐一揭开它们神秘的面纱,增加各位对它们的认识,调式爵士理应是要有趣且生意盎然才会被爵士音乐家所采用的,如果只是枯燥的演算,那又何苦要劳心劳力呢?
谢启彬老师的归纳法
 
大调和弦类型(Major type) -包含大3、完5
Ionian (Major Scale) : 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7
Lydian : 1 – 2 – 3 – #4 – 5 – 6 – 7
Mixolydian : 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – b7
 
小调和弦类型(Minor type) -包含小3、完5
Dorian: 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – b7
Aeolian (NM Scale) : 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7
HM Scale : 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – 7(还有7个Mode可以探讨)
MM Scale : 1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6- 7(还有7个Mode可以探讨)
 
更灰暗的小调和弦类型(“Darker”Minor type) -包含小3、小2
Phrygian : 1 – b2 – b3 – 4 – 5 – b6 – b7
Locrian : 1 – b2 – b3 – 4 – b5 – b6 – b7
 
五声音阶类型(Pentatonic Scale type) 
Pentatonic Scale (Major-type) : 1 – 2 – 3 -5 – 6
Pentatonic Scale (Minor-type) : 1 – b3 – 4 – 5 – b7
Blues Scale : 1- b3 – 4 – b5 – 5 – b7
好的归纳会帮助自己事半功倍,不好的归纳只是让自己跟别人觉得好累。


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