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玩指弹真的不受待见吗,地位如何? _吉他达人网

玩指弹真的不受待见吗,地位如何?

问:
听过一个说法是指弹并不受待见
流行范围也并不广
大神都在玩电吉他
很多人(甚至吉他手)只是把吉他当做伴奏乐器
甚至连指弹是什么都不知道
感到很惊讶
如果指弹真的并不受待见
那么原因是什么呢?

以前混指弹中国,玩过乐队,也弹了几年古典。现在自己教学生和卖琴。现在主要玩原创和指弹,身边一起玩的大触也有一些。
来知乎的初衷之一,就是想认识一些玩吉他的朋友。
说说自己的看法:


1、先说中国,中国很多人的音乐素养不如日本,或者说音乐氛围不如日本,这是无奈的事情,得承认。从中川砂仁,到押尾光太郎,再到现在的松井佑贵一代,日本的指弹有完整的传承,而且指弹音乐人会有公司包装,安排演出,出专辑等等,已经形成了完整的产业链。
中国的吉他兴起,大概是80年代,陈志,刘天礼这些前辈的引入,那个年代吉他简直是撩妹神器。
在日本办一场指弹演奏会,会有很多观众去买票看,但中国很多人根本不知道指弹是何物,即使现在很多国外大师也有在中国的演出,但依然太小众。
一个新手,练了两天曲子,兴冲冲地给别人弹,大概别人会问他,你怎么只弹不唱?每个玩指弹的被别人问,都会有拿琴砸人的冲动。但是我觉得这个问题,一半可以怪观众音乐素养不高不了解指弹,另外完全怪你自己技术不好演奏没有表现力。

先说中国,中国很多人的音乐素养不如日本,或者说音乐氛围不如日本,这是无奈的事情,得承认。从中川砂仁,到押尾光太郎,再到现在的松井佑贵一代,日本的指弹有完整的传承,而且指弹音乐人会有公司包装,安排演出,出专辑等等,已经形成了完整的产业链。
中国的吉他兴起,大概是80年代,陈志,刘天礼这些前辈的引入,那个年代吉他简直是撩妹神器。
在日本办一场指弹演奏会,会有很多观众去买票看,但中国很多人根本不知道指弹是何物,即使现在很多国外大师也有在中国的演出,但依然太小众。
一个新手,练了两天曲子,兴冲冲地给别人弹,大概别人会问他,你怎么只弹不唱?每个玩指弹的被别人问,都会有拿琴砸人的冲动。但是我觉得这个问题,一半可以怪观众音乐素养不高不了解指弹,另外完全怪你自己技术不好演奏没有表现力。
但有些人,却为了招学生,提出那种教500学费送吉他,很多人贪小便宜就去了。那种段木琴是完全不能用的,一个月后会完全变形。

2、不说别的乐器吧,别的乐器我也没资格评价。只说吉他,吉他之间很多人会存在鄙视,大概是古典,指弹,民谣,电吉他互相看不起。其实这种想法很幼稚无聊,我跟着几个大神都学过,对几个领域不算精通,但都还有所了解。
我古典吉他老师是98年上海古典吉他大赛演奏组的冠军,电吉他老师是芒果的御用吉他手,学了他们技术的皮毛,但足够我教学生(装逼),玩了这么多年吉他,我的感受是古典,指弹,民谣,电吉他,每一门都够学十年。
说民谣很简单的,别说编曲,多半连即兴伴奏都不会。说电吉他和指弹简单的,这种人我都不跟他说话的。
上次有个弹钢琴的妹子一直以为吉他是单纯的伴奏乐器,直到我给她弹了一首Andy的drifting,她一脸懵逼的说她一直不知道原来吉他还可以这么弹……
不要总以已知判断未知,有些世界你还没看过罢了。
中国有指弹大师吗?
没有。就是没有。

前一阵子去了广州乐展,见了一些高手,还见到了阿涛和郝邵涵。中国是有很多指弹高手的,陈亮,曹思义,卢家宏,胡洋,孙培博,朱家明,还有网络很火的琴歌等人。但他们所有人都还在成为大师的路上。
就连人气超高的郑成河和武士桑,他们都在成为大师的路上。
我一直觉得现在的指弹是个最好的时代,很多大师都还活跃着,日式指弹美式指弹这些没有形成完全泾渭分明的体系,甚至在中国都没有系统的教学。
很多对指弹执着的少年,会放弃自己买手机买衣服买球鞋的钱,默默攒钱买自己心爱的琴。然后上youtube,上各种网站,买教程,找大神,对着各种谱和教程,练习,演出,东奔西走南征北战,拼命的汲取养分。
道之所在,虽千万人吾往矣。
更何况,你并不孤独,在你看不见的很多地方,有很多人跟你一起追梦。
做任何事都要学会耐得住寂寞,音乐,就是用我们的三年,换取听众的三分钟。
我不太愿意去想怎么用音乐赚钱,我只是一个对吉他无限执着的少年罢了。


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